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　　19世紀(jì)80年代充滿政治與文學(xué)的紛爭。自然主義開始抬頭。耶格爾的小說《放殤不霸的人》和克羅格的小說《阿爾布亭》引起了關(guān)于自由戀愛問題的論戰(zhàn),兩部作品都被當(dāng)局禁止。19世紀(jì)末,挪威文學(xué)中的反動傾向加劇，神秘主義和個(gè)人主義舊思想的影響加深，一些偉大作家也受到了影響。一度轟動文壇的名作家漢姆生(1859-1952)晚年甚至走上了同納粹德國占領(lǐng)者合作的道路。

　　1905年瑞、挪聯(lián)盟解體，挪威獲得獨(dú)立，文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)得到了恢復(fù)并有所發(fā)展。戲劇方面出現(xiàn)了格里格(1902一1943)和尼爾森(1901-1929)等無產(chǎn)階級作家，他們的作品反映了工人的生活和革命斗爭。在藝術(shù)技巧上，克羅格(1889-1962)繼承了易卜生和海貝格的心理分析手法，格里格則沿襲了比昂松的行動劇的傳統(tǒng)。這時(shí)小說創(chuàng)作也呈現(xiàn)了新的面貌，產(chǎn)生了揭露資本主義剝削和反映工人斗爭的作品，其中以法爾克貝格(1879-1967)和烏普達(dá)爾(1878-1961)描寫礦工和建筑工人斗爭生活的小說較有名。在俄國十月革命的影響下,一些激進(jìn)知識分子創(chuàng)辦了《破曉》雜志，因而被稱為"破曉派"，主要代表人物是青年作家歐弗朗、胡爾和克羅格。他們同以方恩為代表的自由主義保守派和信奉宗教的作家進(jìn)行了一場激烈的論戰(zhàn)。盡管他們的政治觀點(diǎn)不同，但在創(chuàng)作上他們都注重心理描寫。這個(gè)時(shí)期的小說創(chuàng)作主要有兩個(gè)流派，一是"鄉(xiāng)土文學(xué)"派，以挪威農(nóng)村生活為題材。隨著工業(yè)的發(fā)展和農(nóng)業(yè)經(jīng)至濟(jì)的逐步解體，許多作家越發(fā)懷念田園生活，因而促進(jìn)了"鄉(xiāng)土文學(xué)"的發(fā)展。另一派是受到現(xiàn)代心理學(xué)派影響的"心理文學(xué)""派,以描寫人物的心理狀態(tài)為主。突出的作品是女作家溫塞特的歷史小說《克里斯汀·拉夫朗的女兒》(1920-1922)，1928年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

　　在德國法西斯占領(lǐng)挪威期間和戰(zhàn)后的一個(gè)時(shí)期，出現(xiàn)了許多反法西斯主義的作品，如南森的《日復(fù)一日》和穆恩的《日記》等。小說方面，以埃文斯摩的敘事作品《西渡歷瞼記》影響較大。其他作家如海貝格、班·漢森、韋索斯、哈夫雷沃爾等也寫了不少這方面的作品。歐弗朗、格里格、雷斯安德森和哈格魯普等，都以自已的詩歌為爭取自由作出了貢獻(xiàn)。韋索斯的小說《萌芽》(1940)和戰(zhàn)后創(chuàng)作的其他作品，把象征主義同現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合在一起，使挪威小說有了新的特色。博爾根同魯?shù)隆⒛翁乩諍W斯、米克勒、克里斯托夫等人的短篇小說在表現(xiàn)手法上也有創(chuàng)新。戰(zhàn)后的詩歌創(chuàng)作大體上沿用了傳統(tǒng)的詩歌語言。50年代，霍夫莫、布雷克和布耶爾克等人繼續(xù)遵循和發(fā)展了現(xiàn)實(shí)主義。60年代產(chǎn)生了一批有才華的青年作家，如索爾斯塔、烏布雷斯塔和延森等。60年代末則出現(xiàn)了"紀(jì)實(shí)主義"，表明挪威文學(xué)有了新發(fā)展。1956年開始，挪威政府設(shè)立"文化基金"，對作家給予經(jīng)濟(jì)支持，在一定程度上促進(jìn)了挪威文學(xué)創(chuàng)作的繁榮。